Resolución y relación de aspecto
En el contexto de la producción audiovisual, las imágenes digitales, estáticas o en movimiento, están compuestas por píxeles que se distribuyen de acuerdo con unas coordenadas (x,y) para formar una imagen. Cada uno de esos píxeles tendrá asociado uno o más valores que se traducirán en información de luz o color. De momento la idea fundamental es pensar el píxel como unidad mínima morfológica de la imagen digital.
En otros ámbitos creativos, como en las artes gráficas, para conocer la resolución de una imagen se tienen en cuenta otros parámetros que relacionan la cantidad de píxeles con una superficie determinada, pero en creación audiovisual hablamos únicamente de cantidad de píxeles.
En el contexto de esta materia, la resolución de las imágenes viene condicionada por el material bruto de edición, en su mayoría imágenes que han sido digitalizadas previamente con una cantidad de píxeles en horizontal y otra cantidad de píxeles en vertical. La relación entre el lado vertical y el horizontal se denomina relación de aspecto y lejos de ser únicamente una cuestión técnica asociada a la calidad de la imagen, es una de las decisiones creativas más relevantes en la construcción de un discurso audiovisual, ya que tendrá influencia sobre la composición de la imagen, la dirección de arte e incluso el diseño de sonido o distribución de la pieza.
Cinema is a matter of what´s in the frame and what´s out.
Martin Scorsese
En algún caso, la gestión en relación de aspecto ocupa un lugar central en la trama y en el tratameinto visual de el conflicto de los personajes. En la famosa secuencia de Mommy (Dolan, 2014) el director da un paso más allá haciendo que sea el propio personaje el que modifica la relación de aspecto en un claro ejericicio de metacine.
Existen infinidad de relaciones de aspecto, de hecho en edición podemos elegir la relación de aspecto de nuestra secuencia final con total libertad, si bien desde una perspectiva industrial se ha convenido en establecer algunos estándares que es necesario conocer: HD 720, HD 1080, 2K y 4K.
La nomenclatura de estas relaciones de aspecto se presenta de dos formas. La primera es nombrar la relación proporcional mediante dos valores: 16/9, 4/3 o 16/10. La segunda, normalmente asociada al contexto de la producción cinematográfica, describe esta misma relación asociando del valor 1 a la altura de la imagen, y obtiene el valor proporcional asociado al lado horizontal. Así 16/9 pasa a denominarse 1.7:1, 4/3 pasa a 1.3:1, y 16/10 1.6:1. Dos relaciones de aspecto a tener en cuneta con 1.85:1 (estándar en el mercado USA) y 2.35:1 (estándar de pantalla cinematográfica).
La razón de existencia y necesidad de conocer estos estándares viene determinada por la necesidad de una correcta integración de la secuencia montada en procesos posteriores de corrección color, VFX o directamente en la pantalla de proyección o reproducción. En cuanto a este último caso, cuando esta integración no es posible y la pantalla y el video tienen relaciones de aspecto (y por lo tanto resoluciones) diferentes, se utilizan recursos pilar box o letter box
En la actualidad, en la que las plataformas de distribución digital de contenidos están teniendo cada vez mayor relevancia en la distribución y los teléfonos móviles son cada vez más el dispositivo elegido por los usuarios, resulta curiosa una vuelta por la utilización de formatos panorámicos históricamente asociados a las salas de cine al tiempo que los fabricantes de móviles adaptan sus pantallas a formatos más panorámicos
En edición la gestión de la resolución tiene tres puntos clave en el flujo de trabajo y que deben defirinrse en el pipeline. Son: el importado, la creación de secuencias y el exportado.
Algunos de los reproductores de medios (vlc, quicktime) que utilizamos en nuestros dispositivos dan información acerca de la cantidad de píxeles en horizontal y vertical de lo que reproducimos, si bien en la mayoría de las ocasiones esta información está oculta e incluso esas mismas aplicaciones adaptan automáticamente la resolución a pantalla completa de nuestros dispositivos. Esta situación puede dar lugar, en el caso de que el material original tenga menos píxeles que nuestra pantalla, a visionados en los que aparezcan “artefactos digitales” no deseados relacionados con la ausencia de información que junto una distancia a la pantalla determinada altere un visionado adecuado del material generado en edición.
Por todo ello es relevante ejercer un control técnico sobre la resolución y la relación de aspecto en todo el proceso pero especialmente antes de una entrega. Puede comprobarse la relación de aspecto de video a través de multitud de aplicaciones, VLC o Quicktime tienen menús específicos para acceder a información sobre la resolución del archivo reproducido y al resolución a la que se está desplegando la ventana de visualización.
Pero no debemos olvidar que el píxel ha inspirado piezas gráficas, diseños físicos, tipografías, películas, aplicaciones… y ha pasado por lo tanto a formar parte de la cultura visual contemporánea.
+ info
CD /: https://www.youtube.com/playlist?list=PLQlvLOFtrgKY3enLaI6KzxJYOntg5SAh0
https://nofilmschool.com/Aspect-Ratio-Examples-For-Filmmakers
https://www.vox.com/2016/1/4/10707828/hateful-eight-70mm-roadshow
Konigsberg, I. (1997). The complete film dictionary. Dutton Adult.
Pank, B. (2008). The Digital Fact Book: Converged Media. Quantel. Saatavissa: www. quantel. com/repository/files/library_DigitalFactBook_20th. pdf [viitattu 16.9. 2011].