A lo largo de la historia del cine son muchas las ocasiones en las que creadores visuales han experimentado con la fragmentación del fotograma. Incluso con la utilización de varias cámaras y proyectores para componer una única imagen cinematográfica, pero el sistema era mucho más complicado y caro por lo cual se consolidó la opción de dividir la superficie del fotograma.
El proceso creativo de montaje puede observarse como una selección y suma de fragmentos (plano, planos, secuencia, bloque narrativo…) que estructuran el film. Desde la digitalización del proceso de postproducción el proceso es además no lineal.
En el caso concreto de esta materia trasladamos el marco concpetual del montaje a la creación de un tríptico, añadiendo un componente de creación en tiempo real que nos obliga a trasladar nuestro habitual proceso creativo basado en la trama o los personajes a un montaje creado en tiempo real en el que el bucle gana importancia como forma de expresión.Se abre por tanto un espacio para experimentar con las relaciones que se establecen entre las imágenes del tríptico, con nuestra capacidad para componer imágenes cinematográficamente evocadoras, con nuestra sensibilidad para incorporar el audio al discurso y la habilidad para automatizar procesos como técnica para afrontar la creación audiovisual en tiempo real.
There are a lot of traditional ways of editing that affect the anture of the narration, like cutting from one image size to another, editing around movement, breaking the line, and many other more subtle ones. But when you´re working with three images that will ultimately un foll all at the same time on multiple screens in one installation, it is very different. Some of the rules apply, but they don´t tell you how to deal with things like simultaneity or how to move a character from one screen to another. It´s a lot of trial and error, and it´s a lot of intuition.
Eija-Liisa Ahtila en Aitken (2005:21)
Esta página agrupa ejemplos de trípticos audiovisuales atendiendo a tres tipos de motivación en montaje
Trama y personajes: Trípticos cuyas decisiones de montaje obedecen a las necesidades de la trama o la definición de personajes y sus conflictos.
Trama, personajes y experiencia: Trípticos que con la excusa de una narración, exploran las posibilidades expresivas de la fragmentación del fotograma y el montaje
Experiencia: Piezas audiovisuales sin trama ni personajes, centradas en las posibildiades formales de la narración audiovisual en un formato de tríptico.
Trama y personajes
Trama, personajes y experiencia
Tríptico Experiencia
La fragmentación es una de las categorías incluídas en la curación de contenido en Pearltrees, su visionado puede ser inspirador durante el proceso creativo.
Fragmentación, by oswaldo_garcia
Por último, el enlace a una película producida en el 2000 y que en el contexto de esta materia y de nuestra titulación es necesario visionar. Grabada en tiempo real, sin cortes, con cuatro líneas narrativas que se uestran al mismo tiempo. Timecode (2000, Figgis)
Información complementaria
NoFilmSchool (2018) Split Screens – Everything You Need To Know. https://www.youtube.com/watch?v=f-SnqRxXESA
Aitken, D. (2005) Broken Screen.
Willis, H. (2005) New Digital Cinema
Hiter, M (2011) Split Screen in Movies. https://vimeo.com/23768767
MOMA (2013) 1913 | “Suspense” by Lois Weber and Phillips Smalley. https://www.youtube.com/watch?v=ARysRxZJmaA
Wy, Alexander (2019) Abel Gance’s Napoleon – A Film From The Future. https://www.youtube.com/watch?v=6dwRq-STdlE&list=PLbUBjur0SIjds_1VZhYC-bsjaOAjgALZU&index=2
Sylvester, D. (1975) Interviews with Francis Bacon